在丁世伟以概念为先导创作的《陨歌》中，他将一颗枯树的具象图案转化为抽象场景，树被分解成由738个横截面生成的几何点线关系，并通过六屏影像、摄影、手绘、现成品装置等手段细致入微地去发现枯树带来的各种表现可能。艺术家和观者像是好奇的孩童在遨游，而枯树是作为独特的生命体样本被选中的，能让每位身临其境者感受到生命的能量。
丁世伟 《陨歌》 六屏影像及混合媒介装置 尺寸可变 2015朱玺擅从现实经验中重组支离破碎的日常物象。作品《历史公式》再造一段“沉沦”的金属残墙，一匹腐朽的战马被xy轴穿插而过，不断重演的历史像数学公式般推演、更新，又似瞄准镜，伴随呼声大作的拱门风声，吹散满地文明，风卷残云。
朱玺 《历史公式》 金属，标本，软性灯管，书籍，工业风扇 900cm×250cm×500cm 2019步入展厅一层，观感由暗转明，犹入另一番艺术图景。红色管道与后工业感的空间环境相融，此为崔译作品《夜冥冥•耳语》。艺术家结合园林美学和“游园”理念，将进入场域内的观者纳入自发行动表演，与隐匿于管道内腔的共振音箱所传达的声学效果形成独特的装置剧场。而在管道“枝桠”上下求生存的自然植物仿佛艺术的造物语境，呈现游离于人工与物性间的诗意轨迹。
崔译 《夜冥冥•耳语》 特定场域声音装置 PVC、不锈钢、钢筋、植物等综合材料 尺寸可变 2020 声音设计：王波上一秒钟还陶醉于管道与草坪并生的“游园”之乐，下一秒就踏进了MOXI的现成品装置现场。在作品中，造型与语义、实用与工艺用于创作时没有限制，亦无边界，其超越了传统的设计范畴，游刃于跨界的实践，启发观者重新思考后工业时代人与物的关系，尽享精神的放松与心灵的喜悦。而另一方面，若人们对物的消费实质上是对物背后所承载符号意义的消费，我们是否该重思新消费时代语境下的人类真实生存境况？
MOXI 《独》 装置 木质，橡木镶贴，亮面清漆 总体尺寸300cm×80cm单只尺寸80cm×37cm×45cm 2019平淡生活，我们总是期待与偶然的惊喜不期而遇。当无形的“风”在垃圾袋、电风扇的合力下随着身体的贴近变得如呼吸般起起伏伏，有了“形状”，就好像日常物被赐予了生命。艺术家王恩来长期实践的“临时关系”，在因地制宜的展区内实现了交互的“在地性”。观众几乎是怀着温柔的挤压感体味艺术家刻意为之的空间干预，材料本身的意义被剥离，提醒人们留心平凡物中潜在的艺术诗性。
王恩来 《Bonn浪潮》 塑料袋、排风扇、控制器 尺寸可变 2015