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老天津的吆喝之拉洋片

A-A+2013年7月4日09:08新浪博客评论

  拉洋片又名拉“大画儿”、“西湖景”。清末由河北传入京津等地。最初只是把轴画挂在高处,上绘各地山水兼人物,一张画成一卷。观众看完一张后,艺人用绳索放下另一张。同时,用木棍指点画面并做解释。那情形有点像今天的电视台的主持人现场直播。

  经过艺人们长时间改进,后来演变为用上下两层的木箱演出,下层的正前面有四个或六个圆形孔,孔中嵌放大镜。箱内装有八张以“西湖十景”或历史、民间故事为题材的画面,艺人用绳索上下拉动替换。木箱旁装有用绳牵动的锣、鼓、钹等打击乐器,艺人每唱完一段唱词后,以打击乐器伴奏。直到解放初,天津南市还可以见到拉大片的表演。

  拉洋片有几种表现方式:

  1. 琉镜:

  也称“琉璃镜”。比大片略小,每张画面不超过一米,画面固定,分前后两排,有布幔围挡,布幔挖孔,前后各嵌十二块圆形放大镜。内容除清代故事外,还有时事新闻等。民国初年,三大枚铜子儿可连看二十四张。

  2.推片

  观众坐在长条板凳上。将片放于木制箱中,分上中下三层,每层八张,每张片不过半尺。此种片需两人表演,一个推动底层的一张片子,顶动另一张供观众换看画片;一个在另一侧接过底层片子送入上层。旁边不花钱的观众只能看上层的片子,中层的看不到。艺人表演时,也是把中层的片子说唱得神秘,夸赞得有趣,引人花钱。

  3. 西湖景

  画面内容多以杭州西湖的景致为主,如苏堤春晓、三潭印月、花港观鱼、断桥残雪等。景箱同为木制,上嵌有四块放大镜,内行人称“小四门儿”。画片在箱内用绳索上下拉动,艺人将八张画片一张张地拉上去。花钱的观众可以看全八张,围观者只能看到一两张。

  4. 水箱子

  箱体木制,用绳索连接画片,上下拉动。最后一张画面,镶有立体偶人,与箱外绳索连接,拉动绳索,偶人即舞动起来,做各种动作。箱的底部装有许多朝上的小水管,箱底放一水桶,取水由箱上口灌入。水通过高处管道的压力,从小管向上喷出,或涌或流,与偶人的动作相映成趣。其曲目大都与水有关,如《水漫金山寺》等。

  5. 大洋船

  箱体木制,形似轮船,船的周围有圆形放大镜,箱内设有机关连接活动偶人,牵动绳索,偶人做单人舞蹈、双人舞蹈等精彩表演。

  二十世纪三十年代,北京拉洋片的艺人最有名望的是天桥地区的焦金池(艺名大金牙),是当时天桥地区“八大怪”之一。因他面部表情丰富,不论眼神、口型、形体动作都很滑稽,成为“形象怪”;又因他的讽刺唱词非常幽默,唱腔的腔调高低变化较大,又带有浓厚的乡音,成为“声音怪”。他用的画片多以民间故事为题材,如:《义和团打教堂》、《黄爱玉上坟》等。他唱做俱佳,雅俗共赏,曾灌制过《大花鞋》、《夸美人》、《妓女告状》三张唱片。由于“大金牙”演唱得非常出色,有时他不设画片箱,只凭演唱洋片内容,同样招引观众喝彩叫绝。此后“大金牙”之徒罗沛霖(艺名小金牙),其演唱也深受广大观众欢迎。

  罗沛霖技艺高,为人正直,所表演的唱片已发展为二十几段。这些根据历史故事改编的唱段有《大闹义和团》、《更子年间》、《刘大人私访》、《大闹月明楼》、《刘伯温修北京》……“小金牙”的压轴绝活儿是《大花鞋》,是滑稽唱篇。当时看拉洋片一律5分钱一位,艺人一天下来所挣的钱,仅够维持生活和演出、道具等费用。

  上世纪5、60年代,南市权乐影院对过有一家小五金行,在这家商铺门口,有一位中年人,大约四十多岁,人长的比较清瘦,每天扛着一个大木箱,木箱上绑着锣鼓家伙,那时候比较时髦的说法是看“小电影”,其实就是老年间的拉洋片,别看就几张贴好的画片,拉上来放下去的,可是总能引来很多观看的小孩子,其中也不乏有大人挤在孩子堆里凑热闹,对着那个木箱子上的镜头眯着眼看。我对那箱子里的画面没多大兴趣,更欣赏的是那人唱的“歌曲”,其实也可以叫作吆喝,现在想起来还是觉得很好玩、有滋有味的,那人先打一通锣鼓家伙,“咣里格灵光一个灵光——”,然后就开始唱,边唱边拉动那戏箱的绳子。“来吧您就来看呗,再往里头瞧,再往里边看呐,看完这片又是一片,说地是有缘千里来相会,白娘子断桥遇许仙。那西湖美景让人醉啊,杭州那个小娇娘似天仙,哎——”然后又是“咣里格灵光一个灵光——”。

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